诗律术语。指在句未连用三个平声。为近体诗的大忌。
所谓三平调（也叫做三平脚）指在压韵的句子中，后三个字全是平声。这在格律诗中是不允许的。（在古体诗中三平调很常见）……【阅读全文】

诗律术语。律诗大忌。全句除韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字，绝对无法换平声字时，则要采取“拗救”的办法。……【阅读全文】

“十里平湖绿满天，玉簪暗暗惜华年。若教雨盖长相护，只羡鸳鸯不羡仙”，这是宁采臣送小倩的题画诗。这首诗很有意思。……【阅读全文】

高祖提剑入咸阳，炎炎红日升扶桑；
光武龙兴成大统，金乌飞上天中央。
哀哉献帝绍海宇，红轮西坠咸池傍！
何进无谋中贵乱，凉州董卓居朝堂。
王允定计诛逆党，李傕郭汜兴刀枪；
四方盗贼如蚁聚，六合奸雄皆鹰扬。
孙坚孙策起江左，袁绍袁术兴河梁；
刘焉父子据巴蜀，刘表军旅屯荆襄。
张燕张鲁霸南郑，马腾韩遂守西凉；
陶谦张绣公孙瓚，各逞雄才占一方。
曹操专权居相府，牢笼英俊用文武；
威挟天子令诸侯，总领貔貅镇中土。
楼桑玄德本皇孙，义结关张愿扶主；
东西奔走恨无家，将寡兵微作羁旅。
南阳三顾情何深，卧龙一见分寰宇；
先取荆州后取川，霸业图王在天府。
呜呼三载逝升遐，白帝托孤堪痛楚！
孔明六出祁山前，愿以只手将天补。
何期历数到此终，长星半夜落山坞！
姜维独凭气力高，九伐中原空劬劳。
钟会邓艾分兵进，汉室江山尽属曹。
丕睿芳髦才及奂，司马又将天下交。
受禅台前云雾起，石头城下无波涛；
陈留归命与安乐，王侯公爵从根苗。
纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃。
鼎足三分已成梦，后人凭吊空牢骚。……【阅读全文】

（2009年夏末秋初）最近在看《西游记》，惊奇地发现《四大名著》（确切的说是“三大名著”，《水浒传》还没看过）有一个共同点——至少有一首诗、歌、词来表达“黄粱一梦转头空”的思想。

先来看看《三国演义》。第一回开篇便是一首《临江仙》：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

此外，书末的那首古风也有类似的思想，尤其是最后几句：

纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃。鼎足三分已成梦，后人凭吊空牢骚。

再来看《红楼梦》。第一回接近末尾，跛足道人唱了一首歌：
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以前曾经介绍过中国古典诗歌（主要是近体诗）中丰富多彩的诗体与诗格。此处补充一个诗体——轱辘体。
轱辘体不同于轱辘格（又称轱辘韵）。……【阅读全文】

序：本文无意于争论“咆哮体”与“古典诗词”的高低，正如“萝卜白菜各有所爱”一般，有人喜欢高雅的“阳春白雪”，有人喜欢偏低俗的“下里巴人”。每一种文学形式都有其存在的理由，“乱世造英雄，治世养平庸”，时代使然，形势使然，历史的必然。文学的多元化，好比生物的多样性。

1. 咆哮体中的白话怒吼

咆哮体是网络上流行的一种抒发强烈感情的方式。作者多以连续的感叹号“！！！”、反复的“伤不起”、反复及连续的“有木有！有木有！有木有啊”等来表达强烈的感情。
咆哮体中这种抒发感情的方式很类似于大街上两个人对骂时的语言。其优点是直白易懂、感情强烈，颇有煽风点火之势；缺点则是类似于呆板的说教，空洞无力，毫无美感可言。

感情这东西，不受时代局限，超越社会阶层。现代都市人有的情感，古典文人雅士也会有。那么古代的诗人、词人是如何表达自己情感的呢？
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《闺怨》，王昌龄
闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

王昌龄被称作“七绝圣手”。这首《闺怨》可谓将七言绝句发挥到了极致。……【阅读全文】

好的诗词不一定使用华丽的辞藻、晦涩的词句，不一定使用丰富而生僻的典故、巧妙而形象得比喻，但一定是“言他人所不能言”。……【阅读全文】

音乐之节奏。为了庆祝建党90周年，所里组织了红歌比赛，我们实验室的参赛歌曲之一是《黄河大合唱》。听过《黄河大合唱》的都知道中间有一部分是二声步（或者：二重唱；五音不全，对音乐一窍不通，不知道正确的学名叫啥）。我们的安排是女生比男生快几个节拍，在实际排练的时候有趣的事情发生了：因为节奏的不同步，男生会不自觉得去追赶女生，甚至直接“叛变投敌”到女生的节奏中去了。也许是女生的音调比较高，每次都是男生的节奏被女生干扰，而不是反过来。这让我想起了以前在《逝去的武林》中看到的一句话。

武术之节奏。“世上永远是强者影响弱者，交战步法的原理也如此。你的步法强了，能影响别人，别人不自觉地一学你，就败了。模仿是人的天性，养狗的人像自己的狗，养猫的人像自己的猫，张三总和李四聊天，最后张三脸上出现了李四的表情，李四带上了张三的小动作，都是不自觉地模仿。比武时，情急之下，人的精神动作都更容易失控，一受惊，就模仿对手了。”——《逝去的武林》

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