序：本文无意于争论“咆哮体”与“古典诗词”的高低，正如“萝卜白菜各有所爱”一般，有人喜欢高雅的“阳春白雪”，有人喜欢偏低俗的“下里巴人”。每一种文学形式都有其存在的理由，“乱世造英雄，治世养平庸”，时代使然，形势使然，历史的必然。文学的多元化，好比生物的多样性。
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咆哮体中的白话怒吼
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古典诗词中的形象抒情
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参考资料
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文中提到的诗词
咆哮体是网络上流行的一种抒发强烈感情的方式。作者多以连续的感叹号“！！！”、反复的“伤不起”、反复及连续的“有木有！有木有！有木有啊”等来表达强烈的感情。
咆哮体中这种抒发感情的方式很类似于大街上两个人对骂时的语言。其优点是直白易懂、感情强烈，颇有煽风点火之势；缺点则是类似于呆板的说教，空洞无力，毫无美感可言。
感情这东西，不受时代局限，超越社会阶层。现代都市人有的情感，古典文人雅士也会有。那么古代的诗人、词人是如何表达自己情感的呢？
说起古典诗词中的形象抒情，最广为人知的莫过于李后主那句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”了。如果采用“咆哮体”的方式，恐怕就是“愁！愁啊！愁啊！愁得没法再愁了！！！”。而李煜则巧妙得把不可见的“愁情”用“渐长而源源不断的春水”展现在了读者的脑海中。与此类似、但抒发喜悦之情的则是李白的那句“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”李白不是直白的说“我和汪伦的感情深呀！深得没法再深了！！！”，而是形象得说两个的人的感情比深千尺的桃花潭的潭水还要深，由此可见其交情绝非一般。现在我们说两个人的友情深厚，常常用“铁”字来形容，也是同样的道理。
另外一个经典的形象抒情的例子便是贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”作者的愁思到底如何？如果你经历过“杨絮四处飞扬，躲都躲不开”的情景，如果你有过梅雨时节“无处不在的阴潮”的体会，还需要更多的解释吗？贺铸因此句而获得了“贺梅子”的美称。
这种把情感形象化的手法在古典诗词中可谓比比皆是，有兴趣的可以在阅读古诗词时留意一下。下面是从《女聊斋志异》之《小青传》中两首绝句的摘录，供大家赏玩：
“岭上梅花三百树，一时应变杜鹃花。”
“妾映镜中花映水，不知愁思落谁多？”
《诗词例话》，周振甫（著），修辞篇，比喻之一。
《女聊斋志异》，卷三之“小青传”。
咆哮体之生物篇：
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《虞美人》，李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
《赠汪伦》，李白
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
《青玉案》，贺铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
《女聊斋志异》，《小青传》，绝句之二
春衫血泪点轻纱，吹入林逋处士家。
岭上梅花三百树，一时应变杜鹃花。
《女聊斋志异》，《小青传》，绝句之七
脉脉溶溶艳艳波，芙蓉睡醒欲如何？
妾映镜中花映水，不知愁思落谁多？
