音乐之节奏。为了庆祝建党90周年，所里组织了红歌比赛，我们实验室的参赛歌曲之一是《黄河大合唱》。听过《黄河大合唱》的都知道中间有一部分是二声步（或者：二重唱；五音不全，对音乐一窍不通，不知道正确的学名叫啥）。我们的安排是女生比男生快几个节拍，在实际排练的时候有趣的事情发生了：因为节奏的不同步，男生会不自觉得去追赶女生，甚至直接“叛变投敌”到女生的节奏中去了。也许是女生的音调比较高，每次都是男生的节奏被女生干扰，而不是反过来。这让我想起了以前在《逝去的武林》中看到的一句话。

武术之节奏。“世上永远是强者影响弱者，交战步法的原理也如此。你的步法强了，能影响别人，别人不自觉地一学你，就败了。模仿是人的天性，养狗的人像自己的狗，养猫的人像自己的猫，张三总和李四聊天，最后张三脸上出现了李四的表情，李四带上了张三的小动作，都是不自觉地模仿。比武时，情急之下，人的精神动作都更容易失控，一受惊，就模仿对手了。”——《逝去的武林》

诗词之节奏。诗词也有自己的节奏理论，详见王力《诗词格律》第四章“诗词的节奏及其语法特点”。诗词本身（特别是近体诗，古典诗歌的分类）的外在格式比较“规矩”，所以在内部就要错落有致，才能获得极高的美感而又不会呆板乏味。此处以律诗中的颔联和颈联来进行说明。一般来说，律诗的颔联和颈联都是需要对仗的（凡事都有例外，丰富多彩的诗体），这时候如果颔联和颈联采用同样的节奏，这首诗就会显得比较呆板。一般来说，都会在工整的对仗下采用参差的节奏，如：平平——仄仄——平平——仄，仄仄——平平——仄仄——平。仄仄——平平——平——仄仄，平平——仄仄——仄——平平。（映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。）除了大的节奏的变化以外，有时也会采用一些语法结构的变化，如：形容词+名词变化为动词+宾语。这个话题比较大，对诗词感兴趣的可以自己看些资料、慢慢体会。上面是从欣赏的角度来说诗词的节奏，如果从写作的角度来说，当写完颔联之后，颈联很容易就会“继承”颔联的节奏，使得两联节奏相同而失去诗词的变化。（不知道别人是怎样，反正我自己写诗的时候经常会这样，也许是自己水平太低的原因。）好比唱歌或者比武时受别人的干扰而失去自己的节奏一般。

生活之节奏。从大学过来的人都知道，大部分学生都喜欢晚睡晚起（参看校园三景（长篇排律，并序补注）第二联，注意：我写的是普遍现象而不是我自己）。此外，还有一小部分人坚持自己的生活习惯，早睡早起。这一小部分人，来到上海之后是否还能抵抗干扰，坚持自己的“原则”呢？我认识的几个朋友中，大学时还算是早睡早起，但来到上海一段时间之后，明显节奏被干扰，直接变成了“夜猫子”。而我自己，来到上海已经接近四年了，却依然还是坚持（大部分时间）晚上10：30左右睡觉、早晨6：30左右起床。正因为这种节奏的冲突（外加其他种种原因，参看：来到上海才“明白”……），导致我一直无法融入上海而渐渐产生敌视，好想早点离开上海呀。对于生活的节奏，不知道是“随波逐流”的好，还是“我行我素”的好？

附：
《逝去的武林》，南海出版公司，2009年2月第1版
世上永远是强者影响弱者，交战步法的原理也如此。你的步法强了，能影响别人，别人不自觉地一学你，就败了。模仿是人的天性，养狗的人像自己的狗，养猫的人像自己的猫，张三总和李四聊天，最后张三脸上出现了李四的表情，李四带上了张三的小动作，都是不自觉地模仿。比武时，情急之下，人的精神动作都更容易失控，一受惊，就模仿对手了。
电视里猎豹追羚羊，猎豹受羚羊影响，随着羚羊的步子跑了，便永远追不上了。比武的情景很像拍花子(诱拐儿童的迷魂术)，太容易脑子迷了，脑子一迷，就跟小孩似的，随着坏人走了，受对手控制了。就看你能不能让别人模仿你了，练形意的要有自己一套，不去希罕别人。
强，指的是能有自己的节奏，这种节奏不是跳舞般外露，而是潜在的。劈拳是形意头一个功，从开始便要练这种潜在的节奏。
这种潜在的节奏，是从呼吸里出来的，要以步法练呼吸。形意拳是歪理，处处和别人相反，别家练拳是“外向”的，形意练拳是“内向”的。
别家打拳，出拳时使劲，呼气越猛出拳越猛。而形意不练呼，要练吸。出拳时不使劲，很轻很缓地比划出去就行了，这样的动作，必然令呼气很轻很缓。而在收拳时，要使劲，吸得猛一点。用动作的“轻出重收”，来自然造成呼吸的“轻呼重吸，长呼短吸”。
这是以动作来改呼吸，主要由腿来完成。劈拳是只进不退的，腿上的“轻出重收”，体现在收拳时腿部让人看不出来的后颤上，劲收腿不收。
——第53页，“总为从前作诗苦”

练法和打法往往是反的，练的东西，在打时呈现出来一种反面效果，真是恰到好处。按照“轻出重收”来练五行拳，你就有了自己的节奏，五行拳是一个动作一条直线地打下去，无限重复，不是为了“一招熟”，是为了练那个潜在的节奏，有了节奏，人才会越来越强。
——第54页，“总为从前作诗苦”