第一讲：《韵》

佩文古韵为依据，平上去入在其中。一韵到底应平声。
写格律诗要依平水韵，以《佩文韵府》为准。(今韵也可，但要注明)，平声韵，一韵到底。注意入声字。

第二讲：《声》

句内平仄相间错。
1：句内平仄相错(即二，四，六分明)，如”风光不与四时同”，光、与、时为平仄平。
2：联内平仄相对，联内平仄要对应。
如：”待月西厢下，迎风户半开。”联内的上句”月与风，厢与半”相对(平仄相反)。
3：两联之间要相粘，两联之间粘相处。
即上联对句与下联上句平仄相同(指二，四，六字)，如：
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
这里上联的”里”，”征”，”未”与下联的”使”，”城”，”将”对应平仄相同。
4：中间两联对仗行。
如是律诗中间两联一定要对仗(绝句可对可不对)
以毛主席七律《答友人》为例：
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦廖廓，芙蓉国里尽朝晖。
这里中间两联对仗。颔联中的”斑”对”红”形容词对形容词，”竹”对”霞”名词对名词，”一枝”对”万朵”，”千滴”对”百重”是数量词对数量词。颈联中，”洞庭”对”长岛”，地名对地名，”涌”对”歌””连”对”动”都是动词对动词。”天”对”地”，天文对地理。”雪”对”诗”名词对名词。所以这首诗，对仗很工。

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一、作者应是近人或今人

青青：网上搜到《学格律诗三十八句口诀》（如上），不知何人所作，特请教。
帅爷：估计是近人或今人。理由有二，一是口诀称《佩文诗韵》为古韵，应不是古人的称呼，古人当称为今韵，古人称古韵的，当是隋以前语音。而《佩文诗韵》是在康熙四十三年（公元1704年）到五十五年（公元1716年）期间编辑成书的，是清代科举用的官方韵书，士子进考场作试帖诗，必须遵守这部标准韵书的规定，和宋代的《礼部韵略》的作用差不多。换言之，在清代，也称《佩文诗韵》为今韵的，虽然它属平水系统。
二是有“一三五可约不论，二四六字声分明”的说法，这显然是修正“一三五不论，二四六分明”而来。“一三五不论，二四六分明”未妥，古人亦有说法，然影响不大，近人王力先生作了批判后，方广为人知。且以王力的博学，尚没提有“一三五可约不论，二四六字声分明”的说法，故知作者当在王力的批判之后。

青青：您这么一说，我也觉得是。比如口诀云“基本句式仅四种，举一反三功倍成。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，这四种句式似就是王力的归纳。尤其是拗救，基本就是王力的线路。
帅爷：当然，这都是猜测，具体是谁还有待知情者告之。

二、口诀对初学者相当有用

青青：您觉得学习这口诀有用吗？
帅爷：口诀者，方便记诵也，并非秘籍，学了就懂律诗的“十全武功”。然对于初学者相当有效。余年幼时得《草书歌》，亦是口诀一种，上手很快，不一年草书大约能看明白。《学格律诗三十八句口诀》当具同样作用。当然，这类口诀也有毛病，不宜对会家说，因为它不过是规范，让初学者懂规矩，然而“先规矩而后巧”，乃百艺规律。人家“巧”去了，你还跟人家说“规矩”，那是幼稚。比如说，其云：“佩文古韵为依据”，就不可以拿去规范人家，比如人家用《切韵》、《广韵》，又有何不可，换言之，清以前人又向哪里去找《佩文诗韵》。唐宋人可离开《佩文诗韵》，今人当然也可离开。况且，当今使用者，乃普通话也，故用新韵，毫无疑问地是方向。然“规矩”以后，当自择流向而变，不可自作茧。
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格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城！

注：
1、本口诀以七言为例，同样适合五言。如“小拗五字可不救，大拗六仄下五平”就变成“小拗三字可不救，大拗四仄下三平”。
2、关于“一三五可约不论，二四六字声分明。”虽不严谨，但对初学者还是应熟记的。
3、本口诀遵古韵。……【阅读全文】