诗词立意要高而新。常用的修辞手法有以下几种：

1. 形象思维

（1）写形象（以表达感情）
（2）写形象+写感情

2. 情景相生

写景时情并到，写情时景自在。一切景语结尾情语，一切情语结尾景语。
（1）喜景写喜情
（2）悲景写悲情
（2）喜景写悲情

3. 赋比兴

交代事实、直抒胸臆，以赋为佳；变抽象为具体、形象，比兴为优。
赋多易陷于平板；比兴多易流于晦涩。
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朕与先生解战袍，芙蓉帐暖度春宵，但使龙城飞将在，从此君王不早朝！
少小离家老大回，安能辨我是雄雌。
红酥手，黄藤酒，两个黄鹂鸣翠柳。长亭外，古道边，一行白鹭上青天。
夜深忽梦少年事，惟梦闲人不梦君。
借问酒家何处有，姑苏城外寒山寺。
洛阳亲友如相问，轻舟已过万重山。
爷娘闻女来，举身赴清池；阿姊闻妹来，自挂东南枝。小弟闻姊来，琵琶声停欲语迟。
在天愿作比翼鸟，大难临头各自飞。
美人卷珠帘，万径人踪灭。两岸猿声啼不住，惊起蛙声一片。
劝君更尽一杯酒，从此萧郎是路人。
一朝被蛇咬，处处闻啼鸟。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，使我不得开心颜！
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“~”表示符合平仄的格律。

【如曰：死法活人！】

1. 平头

“平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声。犯者名为犯平头。”
~ ~ ~ ~ |，
~ ~ ~ ~ —。
上句的一字和下句的一字同声，或者上句的二字与下句的二字同声。
实例：今日良宴会，欢乐难具陈。
解析：“今”与“欢”同声，“日”与“乐”同声。

2. 上尾

“或名云崩病”。“上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声，名为上尾。”
~ ~ ~ ~ ~，
~ ~ ~ ~ ~。
上句的末字与下句的末字同声（押韵除外）。
实例：西北有高楼，上与浮云齐。
解析：“楼”、“齐”同为平声。
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拗救一般非为三种：本句自救，特殊句式和对句相救。

1. 本句自救/孤平拗救

正常：（| |）— — | | —
拗救：（| |）| — — | —
五言：一拗三救；
七言：三拗五救。

2. 特殊句式/特拗特救

正常：（| |）— — — | |
拗救：（| |）— — | — |
五言：三四互换一必平；
七言：五六互换三必平。
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1. 首句末字

七言首句末字，平声为常，仄声为变；
五言首句末字，仄声为常，平声为变。

2. 七绝格律

每句末字若为平声，则须押韵。

（1）平起仄收式

— —（平起） | |— — |（仄收），
| | — — | | —。
| | — — — | |，
— — | | | — —。

（2）仄收仄起式

| |（仄起） — — — | |（仄收），
— — | | | — —。
— — | | — — |，
| | — — | | —。
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1. 格律简记

一三五不论，（孤平、三连同（特别是三平调）除外）
二四六分明。……【阅读全文】

1. 腰韵

句中韵。

2. 脚韵/韵脚

句尾韵。

3. 首句韵

五言首句不入韵为常；
七言首句入韵为常。

4. 韵目

一东、二冬……中的“东、冬……”等字。
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1. 四声简介

四声：平上去入。
即平仄：平分阴平、阳平；仄分上（三声，发音同“尚”）、去、入。……【阅读全文】

1. 二十四分法（唐，司空图，《诗品》）

雄浑，冲淡，纤秾，沈著，高古，典雅，洗练，劲健，绮丽，自然，含蓄，豪放，精神，缜密，疏野，清奇，委曲，实境，悲慨，形容，超诣，飘逸，旷达，流动。……【阅读全文】